当下这个时代，最盛行的是追求房子和车子，以及精致的利己主义。而故宫却有这么一批人，他们的日子是缓慢平淡的，用3年去磨一把刀，用18年来修复一幅画。萧寒主编、绿妖撰稿的《我在故宫修文物》一书，讲述故宫修复师们坚守着自己的信仰，在日复一日的修复中，成全了文物，延续了历史，也成全了他们自己。“择一事，终一生”，令人深受触动。

同名纪录片侧重于文物修复的日常，书则侧重于“修文物的人”与文物间摩挲交流的故事。全书以口述的形式，撰写了12位顶级文物修复师对历史、对人生的回顾和感悟，同时也是故宫几百年文物修复历史的缩影。这些文物修复师，默默地固守“冷宫”一隅，日复一日地打理着价值连城的“国宝”。他们是故宫里的钟表匠、青铜匠、摹画工、木器工、漆器工……他们一代一代薪火相传，是故宫重要的非物质文化遗产。故宫修复的技艺与历史，古老的师承关系和情感，宫墙内外的诱惑与挣扎，内心的冲突与坚守，日复一日的庸常与伟大，尽在其中。

故宫修复师平和专注的做事风格，也是继续了古老手艺人的传统，师傅带徒弟，代代相传。他们每天接触那些积满灰尘的古老物件，器物虽已失去昔日的华彩，但多了沧桑的味道。外敛的静默，内在的高贵，钟表修复师王津，看着乾隆爷当年最喜欢的那些钟表，慢慢调拨着部件，用最细微的眼光去捕捉可能发生的故障；青铜器的修复，先要学会模仿制作铜器，最好的修复就是无痕，不要总是希望在人前光彩，而是找到内心的归属；28座屏风，是康熙皇帝的皇子皇孙们在他大寿之时献上的贡品，如今故宫90华诞之际，它们也走出了大殿，向世人显示当年的风采。

宫墙外的世界斗转星移，宫墙内的他们却要用几年的时间去接触同一件文物。一座宫廷钟表上千个零件要严丝合缝；一件碎成100多片的青铜器要拼接完整；一幅古画要揭一两个月；一幅画临摹耗时几年到几十年……老修复师无一例外都是从十八九岁就进入了宫里，初入行时都是血气方刚、活泼好动的年轻人，但经过师傅的熏陶、环境的浸染，他们的性子逐渐被磨平，心也静了下来。职业性的敬畏与谦恭渗透了他们，变成生命底色的一部分。他们用自己的一辈子来诠释“因为热爱所以坚持”的信仰。

匠人之所以称之为“匠”，是因为他们拥有了某种娴熟的技能，这个技能可以通过时间的累积“熟能生巧”，蕴藏在技能背后的，还有更深层次的精神内涵。这种“工匠精神”其实是故宫精神的一部分，是一代代“故宫人”积累和传承下来的。正如绿妖所言：“修复师的骄傲并不来自炫耀自己修过多少国之瑰宝，而来自更真实的器物，更具体的手感：这件文物我修过，我对得起它，我放心。”他们的做派都非常谦逊，修复的是国之瑰宝，态度却轻松日常。他们反复谈到的是磨性子、静下心、沉住气。静心不妄动，专注身心合一，这既是一种手艺，也是一种修行。

在这个快速奔跑的社会，“坐得住”意味着错过新风口，人们慌张焦虑，生怕一不小心就落后了。可在这群修复师身上，在他们的生活细节中，却藏着一种对时间的超然。他们那一代兴许没有受过正规教育，他们的身上还留着浓重的匠人气息，他们离开故宫，和普通人也没有区别，他们用一辈子医治历代大师被岁月腐蚀的作品。最后，他们将自己的痕迹抹去。他们在故宫修文物，也修了浮躁的人心，修了我们的欲望，还有我们自以为是的价值标准，这也许是本书最打动人心的地方。

木心在《从前慢》里写道：“从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢。一生只够爱一个人。”而故宫里的人则告诉我们：如今的日色也能变得慢，一生只专注于做一件事。而今，很多故宫人未必内心地对古典文化的深厚理解，但是在这个喧嚣的当下，这本《我在故宫修文物》之所以吸引人，是因为我们太缺少这些匠心了。