在宋词的意象里，少年与“游、愁、酒”总是分不开的。少年游，少年愁，少年时代同载酒，仿佛是每一个词人都有的回忆。只是到了老年，回忆的滋味各不相同。

北宋时期的少年游是温雅的，从心而行。一觥酒、一瓣花、一叶轻舟，一群少年强说愁。带着无法言说的诗意美。那个时候是北宋，烟柳画桥，风帘翠幕，仕女点茶斗草，论画插花。在北宋的画中，宋仕女的身影也都是素淡雅致的，有着山明水秀的清丽。

而到了南宋中晚期，北宋时的豁达诗意被耗尽了。南宋的词人再也没有了北宋词人的自信、悠然，没了满头插花的醉翁，没了旷达的东坡，没了清丽的大小晏，没了婉转媚好的柳三变。南宋只剩下了断断续续的残篇，伴和着血泪的诉不尽的哀愁，如同雁失归途，疏璃泣血。

南宋的少年游是漂泊，是一腔愁绪无所说，是哀到极致的零落。或许在元人南下时，南宋文人仍是震惊的，被逃难的人挟裹着，带着满腹的哀戚。南北宋是不同的。北宋文人南下之时也念，念的是驾长车，收拾旧山河。北宋之思是苏学士铁板铜琶，陆放翁铁马冰河入梦，辛稼轩披甲上阵，冲杀突击。这就是北宋的气概，一面是极致的温和诗意，一面是尖锐的棱角。或许宋朝士大夫的气节便是如此，“尽其力，虽未能学，子亦谓之学也。”可毁、可灭、可杀，而不可辱。南宋时念的又是什么？是旧时梅边月色，烛下笑窝红透；是故交渐老，梦中年少，知交扣门相邀。只是梦醒之后，无人叩门相邀，只余倦与旧袍，知交杳杳。

北宋的少年游，是春花春柳满画楼，心字罗衣神仙侣，宝马雕车，翠翘金雀玉搔头。

南宋的少年游，是相思血泪抛红豆，雀桥长恨无归路，夜残更漏，花钿委地无人妆。

我又打马过京杭，西湖畔美人妆，北情景依旧，不见那时郎。倚马回头望，仍是少时，竹西楼上，醉汴梁。