也许是自幼成长乡间，长期与草木为伍，对它们怀着难舍难分的情感，并且这种情感相依相伴，跟到远离草木的都市。

在灯红酒绿的都市，车水马龙，人来人往，热闹非凡。难得寻一番草木幽深的安静之处，即便是草木葱茏的公园，也难免人声鼎沸，都市人也热爱山水花草，崇尚自然大概已经是当代人的内心深处最柔软的部分。

自然界的鸟语花香的景象不容易找到，可以在文字中寻找，让这些幽深洁雅的文字像清泉一样拂去心灵的尘埃，使心情时刻处于青山绿水之中，怡然自得。

何频的《看草》就是这样这些清纯的文字。那或长或短的片段，就像是城市里高楼大厦、水泥森林里躲躲闪闪的一两盆花，给人赏心悦目的感觉。

文字以日历的形式，一天一看，徐徐展开。上班路上，下班途中，晨练里，阅读中，走走停停，不错过一花一草，天气冷暖，花开花落，尽在眼中，像是看望自己多年未见的老朋友，书页的右面标注精美的日历，和美丽的草木愉悦的心情相映成趣，让人爱不释手。

“潘工的花圃里，菊花都残了，剑麻一株仍有白花。家里阳台上蟹爪兰伸头开花，形似扶桑，水灵灵的荷花红。”这是庚辰年十一月初三的日记，在书本第342页。日记寥寥几笔，便将冬日里依然绽放的花儿形神兼备地描绘出来，没有刻意的夸张，没有取媚的描写，一如作者淡淡的情怀。

这类文字在书中比比皆是，简约动人，细细品味，一股浓浓情感慢慢飘溢，犹如一杯淡淡的茶水，留在唇间，醉在心里。比如描写麻雀：“今年多见麻雀娃娃，早上出门又见雀儿被车轮轧为肉泥，下午有小孩在草坪上玩黄嘴雏雀。”心情一喜一悲，陡然变化，不露痕迹，却让人掩卷沉思，激起对小鸟的爱怜，这种对心灵的震撼不亚于长篇大论的鸿篇巨制。

这样散淡的文字注定放弃了对情节的追求。情节注重的是离奇曲折，在波澜起伏中抓住读者的心，而这本书却很从容，用点点滴滴的记录，慢慢地渗透深层次的思考。看着这些可爱的花花草草，读者的心会慢慢抵达宁静。那是种沉实的静，来自于记录与表述从容自如。其实看草，不仅仅看花花草草，更多的融入了纷繁复杂的花事人事，比如在写到牵牛花时，牵入一段文人雅事：当年齐白石老先生拜访梅兰芳，对他的牵牛花印象极为深刻，特地留下一段优美的文字，后来意犹未尽，挥毫泼墨，专门画了一幅《牵牛花图》送给梅兰芳，题下一行饶有兴趣的字：“为本牵牛花碗大，三年无梦到梅家。”由一朵简简单单的花引出种种趣事，读者的兴趣自然倍增，目光伸向幽幽的时间深处，绵绵无尽。

作者还通过描写草木的兴衰荣枯来咀嚼和反刍人生，渗入对社会现象的思索，相关的阅读更是赋予记载的广度和深度。作者在写到苦楝树时，一反常态，批驳俗人的观念。俗人认为苦楝树只是叶小弱而变黄，没什么可看的。作者却觉得：“一阵干风吹过，嫩叶俯仰之间，病叶脱落如散黄金。”很有一番美感，并且引经据典，用俞伯平的文字和梅尧臣的诗句佐证，很有说服力。作者就这样以生命的眼光看待草木，文字，便有了真实而朴素的力量。读者的心灵慢慢得到熏陶，外界的纷纷扰扰自然而然被排除在外，比起那些孜孜不倦的说教要有效得多。书中用来提拨读者心灵的古人诗句为数不少，表现作者深厚的文学功底，增加书本知识和历史的厚重感。

作者以细腻的心灵跟草木碰撞，观察出别人不易觉察到的地方，然后再用散淡的文字表白自己独特的感受，就像作者在后记里写道：“原野麦收又起，布谷鸟再次飞过这座城市和我的屋顶……写作如果是一种吟唱，怎样才能获得真谛？”又一次给读者一种深深的思考，特别是那些浮躁的写作者。

值得一提的是，作者还亲手插入一些淡淡疏朗的简笔，跟散淡的文字相得益彰。简约的插图精确地暗示文字的寓意，寥寥的文字补充说明图画的内容。草木本朴素，无需浓墨重彩，一幅图就是一腔情怀，一段文字就是一个悠长的回忆。

草木情依依，握起《看草》，将它们拥入怀中，在都市华灯初上时。