■苍溪县八庙小学 岳玲

小说创作的灵感是怎样形成的呢？我们认为，在形象中发现了意义（即对生活或人性的新发现），或者为意义找到了形象，就形成了小说灵感。

小说的立意只产生了小说的主题，小说灵感的真正形成还是为这个主题找到人物和故事。茅盾在《我怎样写<春蚕>》中说：“《春蚕》的主题已经有了，其次便是处理人物，构造故事。”小说立意完成后，接下来一般就是设计人物形象，构造故事情节。

需要说明的是，小说有主题、人物、情节，写作时究竟从哪里开始，是没有定规的。有的从人物入手，有了人物，再构想故事情节；有的先设计情节，再根据情节需要确定人物；还有的从主题思想开始。这里暂且谈谈有了主题之后，设计人物和情节。

怎么设计人物？根据主题的需要，思考“虚拟怎样的人物形象来表现这个主题”。再细致一点，可以具体思考这些问题：设计成什么时代的人？设计成什么身份？让人物处于怎样的背景？人物的主要特点是什么？这个人物设计能表现主题吗？便于构造故事情节吗？还能更贴切、更有趣吗？用这些问题带动想象与思考，在想象与思考的过程中，可以对人物形象有不断的优化和调整。

比如，上世纪40年代，沙汀写《医生》，想要表现人民争民主、反内战的主题。沙汀最先设计了一个医生形象，不舍得用钱、等钱贬值后才拿来做膏药卖的吝啬者的形象。后来觉得不够味，又改成一个善良普通的医生形象。还是觉得不能很好表现主题，后又改成一个不爱钱的对统治者不满的医生形象。这个人物形象设计得好，为后来写出成功的作品奠定了重要基础。令人印象深刻的人物形象和感人至深的小说，都是因为作者在立意之后，经历了这样的思考：“怎样的人物形象能表现这个主题？”

小说中的人物形象，不能直接用评论的、概括的语言说出来，需要在生动有趣的故事情节中呈现。所以，在设计形象之后，还要构造故事情节。需要思考的是：虚构怎样的故事情节来塑造人物？再细致一点，可以具体思考这些问题：把情节设定在什么时间、空间？设计怎样的情节？怎样让情节更能表现人物和主题？产生怎样的曲折或者突转？怎样为曲折与突转巧妙地埋下伏笔？情节还能更贴切、更有趣些吗？用这些问题带动想象与思考，在想象与思考过程中，可以对情节进行优化和调整。

沙汀要塑造一个不爱钱的对统治者不满的医生形象，用怎样的故事情节来刻画这个人物呢？沙汀构造出的情节是：四川解放前夕，金融大乱，钱不值钱，那个医生在物价飞涨、金元券贬值的情况下，愤怒地咒骂蒋介石是“瘟牛脑壳”，决定用钞票来摊膏药，于是满怀愤恨地将膏药往那张“丑脸”上涂。

小小说要在很短的篇幅内塑造人物，表现主题，还要有文学趣味。所以，其故事情节的结构需要更加精巧。茹志鹃指出，小小说“需要比短篇小说更加精巧的结构。人、事铺排简明、扼要，结尾包袱一打开，又能有意料之外、情理之中的进展和见解。这见解又能寓意隽永，令人回味无穷，值得深思，耐人咀嚼。”

曲折是实现情节美的主要手段，限于篇幅的短小和情节的单一，小小说很难有更多的曲折跌宕，所以更强调有意味的突转。因此，小小说情节的设计常围绕结尾展开，情节变幻、呼应伏笔也都是为了突出意外的结尾。比如，《永远的门》结尾发现墙上的门是画上去的，收到“意料之外，情理之中”的效果，引人思索。

值得注意的是，小说的立意与人物情节的产生，有时是同时发生的，即使不是同时发生，也只有同时具备这两者，才会产生小说的写作灵感。灵感是一个意象实体，既有作为主题的“意”，也有作为形象的“人物和情节”。仅仅有了某一思想，而没有与之相应的形象，写不成小说。如果有了一个精彩的故事、精彩的人物，而没有意识到它的内涵与意义，同样写不成小说。所以，写小说，首先要有一个形象与思想紧密结合在一起的意象实体。形成了意象实体，才真正产生了小说的写作灵感。